haibobet海博体育

haibobet海博体育

原来斯蒂芬·肖尔才是杜塞尔多夫学派的真正“老师”

试图以全新的视角为观众呈现不同摄影师之间千丝万缕的关系,这样引人深思的展览并不常见。早在2011年,策展人克里斯托弗·沙登(Christoph Schaden)在杜塞尔多夫北威州论坛美术馆(NRW-Forum)就成功策划了一场这样的展览:“红色大众面包车:斯蒂芬·肖尔和杜塞尔多夫摄影学派” (The Red VW Bus: Stephen Shore and the Diisseldorf School of Photography)。

这场视觉大展为观众呈现了肖尔、贝歇夫妇以及1976年至1996年在杜塞尔多夫艺术学院师从贝歇夫妇的21名艺术家在内的400多幅照片,揭示了彼此之间的视觉渊源。

1973年,斯蒂芬·肖尔通过策展人韦斯顿·内夫(Weston Naef)与贝歇夫妇相识。这位美国摄影师后来回忆起贝歇尔夫妇对他作品的评价:“运用彩色摄影拍摄主要街道的十字路口。”这是肖尔一开始没有关注到的:这正是他想要抓取到的街头的本质,用图像呈现出一个完整的社会画像。

早在20世纪80年代,贝歇夫妇便收藏了肖尔1974年拍摄的首张大画幅作品,一辆停在宾夕法尼亚伊斯顿某十字路口处的红色大众面包车(德语别称“rote Bulli”)。这张首次出版在《纽约客》的照片不仅仅是对沃克·埃文斯(20世纪30年代在同样的地方拍过照片)的致敬,更彰显了肖尔独有的作品风格,特别是他后来创作的大画幅作品。

20世纪70年代末、80年代初,肖尔和威廉·埃格尔斯顿(William Eggleston)联合出版了他们的第一本摄影画册。随后,众多德国摄影师也开始了彩色胶片摄影,其中就包括几名贝歇夫妇的学生——无视他们专注黑白摄影的老师——在平凡无奇的周边环境中不断探索:托马斯·鲁夫(Thomas Ruff)的《室内》(Interiors)、克里斯·肖尔兹(Kris Scholz)镜头里的杜塞尔多夫街头和康迪达·赫弗(Candida Hofer)《德国的土耳其人》(Turken in Deutsch)。

1982年,肖尔出版了《不寻常之地》(Uncommon Places),贝歇夫妇将这本画册作为灵感的源泉推荐给他的学生们。五年后,托马斯·斯特鲁斯(Thomas Struth)出版了他的作品集《无意识之地》(Unbewusste Orte),其中包括众多纽约街头的画面,明显受到肖尔的影响。

美国与德国的摄影交流是双向的。在20世纪70年代早期的几场展览过后(包括1970年当代艺术博物馆和1974年乔治·伊士曼博物馆),贝歇夫妇和他们的概念摄影成为美国摄影发展中的重要参考。这对夫妇游历了整个美国,并拍摄了大量照片,1975年他们成为乔治·伊士曼博物馆“新地形摄影展”中唯一的非美籍参与者,作品与肖尔和其他美国艺术家同时展出。

1976年,贝歇夫妇开始在杜塞尔多夫艺术学院任教,他的教学在德国独一无二,成为艺术摄影中最具传奇的课程。一年后,肖尔得益于贝歇的影响力,首次在欧洲开展,同样是在杜塞尔多夫。彼时的摄影界正经历着变革:一时间博物馆更加青睐彩色作品,画廊纷纷开始聚焦时尚摄影,摄影类出版物采用大幅印刷,摄影类的展览越来越受欢迎。

展览“红色大众面包车”正向观众展示了这一切。肖尔的作品与贝歇尔学生的作品间的相互关联显而易见。

展览聚焦几位新兴摄影师发展初期的作品——20世纪80年代早期贝歇尔的首批学生[包括康迪达·赫弗、托马斯·鲁夫、托马斯·斯特鲁斯、安德烈·古斯基(Andreas Gursky)和阿克塞尔·胡特(Axel Hutte)];以及十年后的第二批弄潮儿[包括克劳斯·戈迪克(Claus Goedicke)、劳伦兹·布尔格斯(Laurenz Berges)和艾格尔·埃塞尔(Elger Esser)]。

伯恩哈德·富克斯(Bernhard Fuchs)的汽车与肖尔的红色大众遥相呼应,映衬出摄影师从美国城镇向浪漫忧郁的德国和奥地利风景的转变。同样,肖尔于伊斯顿拍摄的窗内的男孩中,画面里微小的细节让人看到了那片刻的一丝生气。他使用8×10大画幅胶片相机使影像中的每一个细节都清晰可见,更大的底片也记录了更多视觉信息。这或许是肖尔坚持使用笨重的大画幅相机的决定性因素。

十分奇怪的是作为展览的“重头作品”,原本精心构图的《红色大众面包车》却被严重裁剪。例如在展览画册的封面,照片的左半部分被印刷在书脊处;德国摄影杂志中的展览海报和宣传页里,原作中左右两侧的城市边界不见了,而正是这些构图因素才使原照更有层次感。(有趣的是策展人表示使用图片的局部是得到肖尔批准的。)

伴随《红色大众面包车》的出版,德国摄影协会授予肖尔德国文化奖的最高荣誉,贝歇夫妇曾于25年前获此殊荣。同时,肖尔的作品也得到了当代艺术界的认可,他的作品进入了新一轮浪潮:近期6名德国摄影新起之秀在他们拍摄的城市作品中,参考了肖尔1975年后拍摄的一幅代表作,位于洛杉矶比弗利大道和拉布雷亚大道街角的一座加油站。

这一名为“La Brea Matrix”的展览由科隆摄影书出版人马尔库斯·沙登(Markus Schaden,“红色大众面包车”策展人克里斯托弗的兄弟)发起,将于2011年举办。届时将发布相关出版物和摄影作品系列。可以肯定的是,在未来的很多年里,肖尔将继续影响和启发着更多摄影人。

马蒂亚斯·哈德(Matthias Harder),伯林纽顿基金会(Helmut Newton Foundation)的首席策展人,并出版了多本艺术与摄影类书籍。

殷洁,艺术史与摄影爱好者,毕业于北京外国语大学,现工作、生活于巴塞罗那。

发表评论

电子邮件地址不会被公开。 必填项已用*标注